近年来，随着“故事化”叙事的风行，以讲故事为主的“故事类”和“情感类”电视栏目纷纷亮相，其中不乏很多优秀的电视作品。《传奇故事》和《人间》就是优秀故事类电视栏目的代表。《传奇故事》是江西卫视2005年元月开播的一个日播节目，以“金飞讲故事，我们看传奇”为主题，每期由主持人金飞讲述一个涉及真善美、德义理的故事,央视发布的2007年电视观众抽样调查“观众最喜爱的电视栏目”前20名统计结果中，《传奇故事》位居第12位。《人间》是江苏卫视2007年3月5日推出的周一到周五日播情感类事件栏目，以“正在发生的事件，共同经历的情感”为主题，每期讲述一个有悬念、有戏剧冲突的情感故事，“根据CSM媒介研究的收视调查显示，开播第一周，《人间》即成为全国卫视的同时段、同类节目的双料第一，三周后更是持续占据全国卫视同时段所有节目排行榜的第一名。”1
同样是讲故事，同样把故事讲成电视品牌栏目。《传奇故事》和《人间》无疑有着许多值得总结和研讨的成功之处，本文以叙事者为切入点，分析故事类节目应该怎么讲。
叙事者指叙事文中的“陈述行为主体”，2或称“声音或讲线它与视角一起，构成叙述。对于一个故事来说，叙述者在材料的取舍、组构乃至说话的语气运用上都会对其特色和性质造成不同程度的影响。而对于以讲故事为主体的故事类电视栏目来说，讲述者的不同直接影响着栏目的定位和风格。
以异叙事者和同叙事者为例，异叙事者指位于他讲述故事之外的叙事者，他讲述的是别人的故事，因而“可以凌驾于故事之上，掌握故事的全部线索和各类人物的隐秘，对故事作详尽的解说。”4这种全知全能的角色知道故事最精彩的部分在哪里，并可以有意识的把这些部分衔接在一起使得故事情节很紧凑。因此以异叙事者为讲述主体的故事类栏目重情节讲述，定位于奇、异故事类，风格上较大气、理性。同叙事者指“故事中的人物，他叙述自己的或与自己有关的故事”5，这种处于矛盾中心的人物在讲述自己的经历和内心感受时，通常是情真意切的，提供的信息很详细，内心剖析也很深刻，因此以同叙事者为讲述主体的故事类栏目擅长情感表达，定位偏“情感类”，风格上比较细腻、感性。
胡亚敏在整理前人研究成果的基础上把叙事者类型界定为：异叙事者与同叙事者（根据叙述者与叙述对象的关系划分）；外叙事者与内叙事者（根据文本中叙事层次划分）；“自然而然”的叙事者与“自我意识”的叙事者（根据叙事者的叙述行为划分）；客观叙事者与干预叙事者（根据叙事者对故事的态度划分）。
《传奇故事》主播就是“处于讲述故事之外，掌握故事的全部线索和各类人物的隐秘”的异叙事者，他是故事的讲述者、组织者、评论者。
以2008年10月2日播出的《“糊涂”母子荒唐情》为例。每个主人公的经历、想法都通过主播的讲述都得以呈现。不仅如此，主播还可以在故事的时空中任意穿梭，对故事进行回顾或展望，通过分析理清线索。《“糊涂”母子荒唐情》中儿子女儿各执一词，究竟是哪一方对哪一方不对？仅仅听当事人的辩解，观众也分辨不清。栏目主播也就在这个时候对故事做了全景式的回顾，“让我们来梳理一下今天这个稍微显得有点乱的故事，1995年的时候这个家一分为二……”
主持人信手拈来的评点也是《传奇故事》的特色之一。《“糊涂”母子荒唐情》的结尾主播说道：“把一句老话送给这家人吧：如鱼饮水冷暖自知。我们也希望他们能够冷静下来好好想想，你们所说的每一句话、做的每一件事真的都那么理直气壮吗？”每期节目的最后，主播都以这样的评论来结束故事的讲述。
《传奇故事》中同叙事者的讲述很少，他们的话语 “嵌入”异叙事者的讲述，仅仅为主播“说道”提供缘由和论据。
例：《少女恋上有妇之夫为报复抢劫情人妻子》中探讨樊花抢劫缘由的时候，主播说：“樊花也确实是不缺钱”，之后画面依次是樊花母亲：“我们家不缺钱”；参与抢劫的翟小飞：“她属于成功人士”；樊花：“几百块钱，还没有我店里面一天的营业额多呢。”这些同叙事者及次同叙事者的话语都是主播那句“樊花也确实是不缺钱”的印证和补充。
《人间》的主持人和插播短篇中画外音叙事者都属于异叙事者：处于所讲述的故事之外。但不同于《传奇故事》，《人间》的异叙事者是“充当纯粹的记录者，有节制的发出信息”。6以8月28日播出的《破碎的明星梦》为例。
主持人周舟：“他觉得此事必有蹊跷，那么这其中的隐情究竟是什么呢，让我们一起走进今天的人间事件”、“我想问一下，你女朋友当初是怎么到这家影视公司去的”；
画外音异叙事者声音：“志文怎么也不会想到，一个短信，这段来之不易的恋情就被毫无征兆的给终结了”，“姐妹俩说，他们去年尚未成年时被老板强行潜规则”。
主持人周舟只充当故事的引导者，引导主人公回忆发出更多信息；画外音叙事者是紧跟人物充当纯粹的记录者。二者的话语穿插在同叙事者讲述中，主要起介绍人物和衔接引导故事的作用。对于故事的来龙去脉他们也同观众一样处于未知状态。
由于异叙事者并非全知全能，同叙事者就承担了把故事讲述清楚的责任。《人间》每期节目都是由多个同叙事者的讲述构成的一个完整故事。不管故事多么复杂，栏目组总是尽力把与故事有牵连的人找到，让他自己讲述。如《寻情记》这期节目中，被请到现场的讲述者就有9个。
《破碎的明星梦》中，主人公陈志文、当事人包包阿紫、志文女友宣萱，都依次被请到节目现场，每个人都以第一人称的口吻，从自身所知完成对故事的讲述。同叙事者能剖析人物内心活动，因此《人间》同叙述者以当事人的身份讲述自己独特的心理历程，使得节目能够进入到个人的心理纵深，解读生活与命运的奥妙。
通过以上分析可以得出结论：《传奇故事》和《人间》在叙事者上的不同体现在异同叙事者谁为叙事主体上。《传奇故事》以异叙事者为叙事主体，主播独特的讲述方式使一个个平凡的故事在神采飞扬的讲述中，都变成了“传奇”，栏目定位为“传奇故事类”，重视情节讲述；《人间》中同叙事者大胆率真地释放自己的真情实感和生活经历，观众在观看节目的同时也在他人的镜像关系中认识自己，栏目定位为“情感故事类”，重视情感表达。
风格上，《传奇故事》的主播在节目中的角色类似于古代的说书人，他“经常使用一些俗语以及中国古典名著中的精彩句子总结评论故事，这使得故事与现实生活以及中国传统文化实现了链接”7，节目因此有一种“大雅”的氛围，叙事比较理性，风格比较“大气”；而由于“处于各种矛盾中心的主人公的叙述在某种程度上更容易与受众产生共鸣”8，因此《人间》擅长展示人物心理情感，着力提供人与人之间沟通、交流的平台，风格比较感性、细腻。
异同叙事者是相互补充的关系，对任何一方话语的过度运用，都会造成故事类节目的失衡。异叙事者话语过多，会使节目陌生化、说教化，难以深入展现故事中人物的内心活动，不易与观众达到情感共鸣；同叙事者话语过多，容易使节目主题分散，失去节奏和导向性，落入俗套或陷入琐事的无谓争论。
1．《传奇故事》重异叙事者，轻同叙事者直接导致节目个人倾向强、不够客观，有高度，但没深度；其次是使节目过于陌生化，始终与观众保持一段距离。
例一：《少女恋上有妇之夫为报复抢劫情人妻子》这个故事通过题目就可以知道大概，而节目却做了近30分钟，大部分是金飞的讲解、评论：“你听这樊花说的，还真够玄乎的。”“说到这鬼上身呢，这玩意儿就不足为信了。”“樊花所说的这些理由实在是太可笑了，很幼稚。”这种主持人即兴言论会让观众觉得主持人话语过多，优酷网友对这期节目的评价就有：“主持的废话真多”。同时说教性的话语使节目显得冗长拖沓，减少了观众对故事的期待。
例二：《“糊涂”母子荒唐情》中栾老太太讲到：“我不给她，她打我，她把我的户口偷了，迁走了。”这个时候。观众很想知道这个“她”是谁，但是老太太的讲话的画面就此停住了，下一个镜头就回到演播室，由主持人金飞说：“那么这个让老太太恨的牙根都痒痒的‘她’到底是个什么人呢？说起来这也不是外人，就是石老太太（可能是主持人口误，应该是栾老太太）的女儿。”虽然这样观众也获得了欲知的信息，但如果能够由老太太亲自讲出来是她女儿，再加上老人当时“恨的牙根都痒痒的”的表情，这期节目将更精彩。异叙事者对细节信息和人物的内心表现不够深刻，不能拉近观众与节目距离，给《传奇故事》留下了一定的缺憾。
2．《人间》以同叙事者为叙事主体。缺陷在于：人物所知有限，他难以深入了解其他人的生活，也无法掌握整个故事的来龙去脉，有些情况下不能提供明确的答案。
例：《破碎的明星梦》中女友是否遭遇“潜规则”？主人公志文无法给出答案而只能凭借猜测：“我认为这是不可能的。”（后来的故事却印证了宣萱的确是遭遇了摧残）。但总体来说，《人间》在异同叙事者话语分配上比《传奇故事》合理，它在坚持同叙事者为叙事主体的同时，也给予异叙事者充分的“讲述权”：主持人适时的发问既引导了故事的走向，保证了节目不跑题，又使更多细节信息得以展现，升华了故事主题；画外音叙事者概括了当事人的经历，免除了当事人冗长的回忆，保证节目的“共时”性；必要的时候，栏目组还请来专家现场对当事人所遇问题予以科学的建议，增强了节目客观性。“讲述权”分配的合理性一定程度上促成了《人间》的后来居上。
因此，故事类电视节目在使用异叙事者叙事时，要注意同叙事者的补充作用，细节信息、心理剖析部分要用同叙事者的讲述；同时异叙事者为讲述主体的节目对主持人要求极高，他不仅要有较好的语言组织能力而且要能够对事件做出精彩的评点，这类节目的传播价值主要来源于讲述者对故事的解剖驾驭过程。《传奇故事》中异叙事者个性化的讲述使得整个节目成为无法复制的精品。如果一个以异叙事者为讲述主体的的节目其讲述者的个性魅力不够，则栏目的质量将大打折扣；以同叙事者为叙事主体的电视栏目，要注意异叙事者的组织构建作用和导向性作用的发挥。这一点上《人间》的做法值得借鉴。
“现在的时代已经不是故事的时代，而是讲述的时代，故事已经不重要了，重要的是如何讲故事，用什么方式讲故事。”9在当今节目资源短缺，故事类节目又大受欢迎的情况下，我们主张要学会复制和克隆，对成功的电视节目成功之道的把握，可以让我们弄清可复制的机制，进而在发扬对方优点、摒弃缺点的基础上，提炼出自己特色，进行资源重组，做出更加优秀的电视节目。
1 胡智锋、张国涛：《私人情感电视呈现的新探索以江苏卫视为例》，载《当代电视》2007年第9期。
2 托多洛夫：《文学作品分析》，载《叙事学研究》，中国社会科学出版社1989年版，第71页。
9潘知常、孔德明主编：《讲“好故事”与“讲好”故事从电视叙事看电视节目的策划》，广播电视出版社2007年版，第92页。
讨厌的肉泡眼为什么总是形影不离，怎么才能除掉恶灵般它们呢？其实在日常生活中，若能很好地注意养生……[详细]
让宝宝多接触阳光对维生素D 的合成有很大的好处，能使宝宝的生长发育变快，更能防止因维生素……[详细]
道家的宗旨是把握人生，争取竞其天年，因而道家人物均以自身为试验，寻求、探索能够使人长寿的方法……[详细]
当甲状腺功能偏离正常的时候，也就无法分泌适量的荷尔蒙来控制新陈代谢的过程了，从而导致人体缺乏精力……[详细]
到底你需要谈多少次恋爱才结婚呢？你对婚姻的期望值有多高？凭直觉来做一下这些题吧……[详细]
女友的妈妈竟是我前女友选择现实，还是放弃他？请不要想一箭双雕我的姐妹S·H·E成都粉丝活动(图)MM被偷窥的爆笑瞬间(图)泰国蕉叶餐厅2人套餐19.949团暇步士女士翻领T恤15元团香港正版迪斯尼挎包80后，中国的房价不会降的6成网友认为限车“无必要”
