唐代传奇的发展概述 二 程、 唐 传 奇 的 发 展 过 一 、 唐 传 奇 的 兴 起 一、唐传奇的兴起 1、“传奇”一名的演变及含意 ? “传奇”为小说之名，始于元稹《莺 莺传》(原名“传奇” ，今名为《太平广记》 改)。 晚唐· 裴铏有小说集《传奇》，指单篇 作品或单部书的名字。 宋代说话及诸宫调等曲艺，把写人世 爱情的题材称为“传奇”，遂成为故 事题材分类的名称。 ? ? ? “传奇”明确用为唐人文言小说专称 ，现存资料最早见于元末陶宗仪的《 南村辍耕录》：“稗官废而传奇作，传 奇作而戏曲继。” 明· 胡应麟《少室山房笔丛· 九流绪论》 分小说为六类，传奇为第二类。 后代“传奇”一名应用广泛，说话、 讲唱中有“传奇”一类，南戏明以后 也叫“传奇”，明清时由南戏延续的 戏曲也叫“传奇”。 ? ? ? 明· 胡应麟《少室山房笔丛》注意到二 者写作态度的不同：“凡变异之谈，盛 于六朝，然多是传录舛(chuǎn)讹，未必 尽设幻语，至唐人乃作意好奇，假小说 以寄笔端。” 鲁迅《中国小说史略》更明确，说传 奇与志怪相比，“其尤显者乃在是时则 始有意为小说”。 唐传奇标志着中国古典小说开始进入 成熟阶段。 ? ? ? 唐传奇的特征： ? ? 源于六朝志怪而突破了志怪的樊篱。 题材从记鬼神怪异转向人间之奇事， 人情世态； 结构由六朝的粗陈梗概而发展成首尾 俱全，篇制宏大，结构完整的故事； 情节曲折复杂，叙述委婉，文辞华艳 ，已是成熟的虚构之作； 人物形象塑造、心理刻划，显著提高 ? ? ? 2、唐传奇兴起的原因 ?1?、文体上的原因 ? 六朝存在“文”、“笔”之分，时人 把“志怪” 作为史部的旁支，属于“ 纪事直达”的“笔”而不属“沉思翰 藻”的“文”，其文字风格简洁质朴 。 至唐，文、笔区分淡化，文人在写作 野史及传闻杂录时，也往往驰骋文采 。 ? ?2?、时代之因 ? 唐代城市繁荣、经济发达，面向市井 民众的俗文学说话、变文等兴起，引 起文人士大夫的兴趣。 新兴的俗文学，给文人创作带来刺激 。 ? ?3?、志怪到传奇的发展演变中，史传 文学起了重要的作用。 ? 中国古代史书，主体虽非虚构，但作 者往往有意无意地在细节描写中采用 虚构手段。 《史记》的人物传记，在叙述故事和 刻画人物性格方面都取得了很高的成 就。 ? ? 唐传奇的作家，不少是历史学家，他 们将这一传统，自由地运用于小说创 作。 二、 唐传奇的发展过程 ? 唐传奇的发展大致经历了三个时期。 现存的大部分唐传奇作品都收在宋初 编的《太平广记》一书里。 ? （一）唐传奇发展初期 ? 初、盛唐时期，唐传奇尚属发轫期， 从六朝志怪到成熟的传奇体之间的一 个过渡阶段。 ? 作品数量少，艺术表现也不够成熟。 ? 今存最早可以归为“传奇”的唐人小 说是： 王度《古镜记》，以古镜为线个小故事，叙述此镜伏妖的灵异事 迹。 汪辟疆称之“上承六朝志怪之余风， 下开有唐藻丽之新体”（《唐人小说》） 。 ? ? ? 《补江总白猿传》,作者不可考。 ? 此小说被认为“唐人以谤欧阳询者”（ 胡应麟《少室山房笔丛》）。 ? ? 艺术技巧较《古镜记》更成熟。 全文描写生动，曲折有致，布局严谨 。以史家人物传记格式撰写志怪故事 ，对唐传奇体制的形成具有开创意义 。 ? 张鷟《游仙窟》,作于高宗调露 初年。 ? 《游仙窟》描写的内容和骈丽浮艳的 文字及杂用五言诗的结构，显示了它 与杂赋、俗赋的承接关系。 ? 小说当时很流行，并传至日本。对唐 代传奇的孕育形成起到推波助澜的作 用。 （二）唐传奇发展盛期 ? 自德宗建中年始，传奇创作进入兴盛 时期。 文人投入创作，提高了小说艺术性。 元稹、白居易、白行简、陈鸿、李绅 等以歌行与传奇配合，刺激了传奇的 兴旺。 出现了李公佐、沈亚之等，在文学史 上以小说著名的文人。 讽世和爱情小说取得最大成功；后者 代表了唐传奇的最高成就。 ? ? ? 1、讽世小说 ? 沈既济（约750—797），德清（今属浙江）人 ，曾任左拾遗、史馆修撰，官至礼部 员外郎（《旧唐书》有传），传奇有《枕中 记》、《任氏传》。 讽世小说《枕中记》，即著名的“黄 粱美梦” ：热衷功名的卢生，在邯郸 旅舍借道士吕翁的青瓷枕入睡，梦中 实现了他娶高门女、登进士第、出将 入相、子孙满堂等一切理想。 ? ? 李公佐，字颛蒙，陇西（今属甘肃）人，元和中 曾任江西从事。传奇四篇：《南柯太守传》 、《庐江冯媪传》、《谢小娥传》、《古岳 渎经》。以讽世小说著称。 ? 《南柯太守传》命意略同《枕中记》。游侠 淳于棼醉后被邀入“槐安国”，招驸马，出 任南柯太守。孰料祸福相倚，先是与邻国交 战失利，继而公主罹疾而终，遂遭国王疑惮 ，被遣返故乡。 醒后方知荣耀蹉跌悉是一梦，“槐安国” 实乃庭中大槐树下一个大蚁巢而已。 ? ? 两篇俱带有某种奇异色彩，但中心是 现实人生的思考。 ? 时代的变化和佛道的影响，中唐文人 沮丧迷惘的心理和逃离现实的愿望， 将初盛唐人热情追求的功名事业，描 绘成一场大梦。 2、爱情小说 ? ? 陈玄祐《离魂记》，大历末年作。 此小说是传奇步入兴盛期的标志性作 品。突出了对爱情主题的渲染，文辞 更优美。 作为过渡性作品，预示了以后爱情小 说的大量兴起。 ? ? 沈既济《任氏传》，标志唐传奇进入 盛期。全文层次井然，叙事精工，任 氏形象刻画尤其出色。异于初期传奇 特征有三： ? 其一，使用人物传记的形式，任氏始 终处于中心地位； 其二，以往小说神怪形象，作者强调 是其诡异的一面，而任氏形象更偏重 于人性一面； ? ? 其三，以往小说妖精多以残害人的面 目出现，任氏却率先以一个坚贞刚强 、聪明可爱的狐精形象出现。 ? 狐精小说的发展经历了一个漫长的过 程,至唐已明显改观。《任氏传》开辟 了人狐恋小说的先河。 作品着意突出狐意象人性化的一面,借 精怪写人,具备了有意创作小说的自觉 意识,艺术上比较丰富和成熟。 ? ? 《任氏传》的成功,标志着狐精小说至 唐传奇时已经摆脱了原创时期的幼稚 状态而走向成熟。 ? 李朝威《柳毅传》，既有奇异情节、 浓厚神话色彩，又能刻画出鲜明人物 形象的传奇作品。 ? 这篇极富浪漫色彩的神话爱情故事和 三个主要人物形象，寄托了人们对自 由美好生活的热烈向往。 ? 元稹《莺莺传》作于贞元末，是第一 篇完全不涉神怪、纯粹写人世男女之 情的小说，在唐传奇的发展过程中具 有重要意义。 ? 由于小说中存在着反映青年男女向往 自由爱情的基础，后来被改为《西厢 记诸宫调》及《西厢记》杂剧，小说 也更为著名了。 ? 《李娃传》和《霍小玉传》，也是这 时期人世爱情的传奇名篇。 ? 白行简（776—826）《李娃传》，白居易 之弟，字知退，贞元末进士及第，元 和间授左拾遗，累迁主客郎中。 ? 蒋防《霍小玉传》，字子徵，义兴（今 江苏宜兴）人，长庆初官翰林学士，后贬 汀州、连州刺史，大和年间卒。 ? 同样表现理想人生的追求，《李娃传 》通过幻想的“大团圆”给人以满足 ；《霍小玉传》则以悲剧的结局激发 人们的渴望，更具有感染力。 ? 唐传奇中的爱情小说，多写士子与妓 女的关系。一方面因唐代社会，当时 繁华都市中青楼兴盛，士人常流连于 此，产生了许多风流故事； ? 另一方面，婚姻关系通常并非两情相 悦而成，所以文学中所表现的较为自 由的恋爱，大抵在婚姻以外。 3、其它 ? 陈鸿《长恨歌传》，兼及政治与爱情 的历史小说。配合白居易《长恨歌》 而作，内容也大抵相似。小说中前半 部分政治讽刺的意味更明显，与爱情 主题的矛盾也就更突出。 李公佐《谢小娥传》，记述谢小娥的 父亲与丈夫行商在外，被人杀害，小 娥寻访仇人报仇的故事，塑造了一个 机智勇敢的女性形象，在当时的小说 中别具一格。 ? （三）唐传奇发展后期 ? 晚唐单篇传奇数量减少，爱情题材显 现衰落。虽数量仍不少，但大多篇幅 短小，内容单薄。 文宗大和年后，宣宗大中初到懿宗咸 通末（847—873）的二十几年里，传奇小 说集的创作却十分兴旺，不乏富于文 学趣味的作品。 ? ? 题材方面，豪侠小说和讽刺小说取代 爱情小说而兴起，丰富了唐传奇的内 涵。 1、豪侠小说 是晚唐传奇中最引人注目的。 ? 当时藩镇割据，多蓄游侠之士；动乱 生活中，民众也幻想有特异能力的人 为他们主持公道，豪侠小说便应运而 起。 豪侠又常和爱情故事纠缠在一起，更 增添了它的浪漫气息。 ? ? 裴铏《昆仑奴》，写一老奴武艺高强 ，为其少主窃得其所爱的豪门姬妾， 使二人如愿以偿。 裴铏《聂隐娘》和袁郊的《红线传》 ，均写身怀异技的女子因知遇之恩， 为主人排难解纷的故事。 所赞扬的侠义人物，都是从个人经历 的关系上“知恩图报”，反映了民间 的一种道德观。 ? ? ? 杜光庭《虬髯客传》，是一篇最著名 的豪侠小说。 ? 小说于英雄豪迈之气中，穿插儿女之情的 旖旎，读来尤觉深有情趣。 小说作为平庸人生和卑琐人格的反面，代 表着人们对于自由豪迈的人生境界的向往 ，有其独特的价值。 《虬髯客传》对后世的豪侠小说产生了深 远的影响。 ? ? 2、讽刺小说 ? 中唐的《枕中记》、《南柯太守传》 ，着重表现作者对人生的理解和解脱 的愿望；晚唐的这类小说则是有意识 对作者所不满社会和政治现象加以讥 刺。 ? 张读《杨叟》，文中对那些既利欲熏 心又崇信佛教、想求佛来杀人助己的 富翁，讽刺极为锐利。 晚唐传奇中讽刺作品的抨击范围很广 ，也很大胆。虽然艺术性强的作品不 多，但它既是晚唐讽刺小品的先声， 也是后世讽刺小说之滥觞。 ?
