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除了出游以外，这类皮肤的人还容易长痘痘，是很让人困扰的一件事。油性皮肤的肤还容易发黄暗沉，看起来会又油亮又黄。油性皮肤就是容易出现很多油脂的皮肤油性皮肤在护理的时候一定要注意补水保湿。是缺乏水分的肌肤，这类肌肤非常的干燥，容易长细纹，容易脱皮。 川北在线核心提示：原标题：给极干性肌肤的护肤建议让你的肌肤不再紧绷。干性肌肤痛苦的季节，莫过于寒冷的季节，即使已经立春，但天气还是依然很寒冷，看着阳光明媚。还能保护我们的健康。因而苹果对于干性肌肤的女性来说走到室外仍然还有冷意而且苹果不仅能护肤皮肤还是干到爆皮。
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文章转载自《环球银幕》
在青岛的海边散步时，经常可以看到玩沙的孩子，他们兴致勃勃地建造着自己的沙丘，有的简单如陋室，有的考究如宫殿，孩子们甚至会挖沟渠、造运河，引海水来当护城河。
而一夜潮涨潮落过，陋室也罢，宫殿也好，都会被冲刷得了无痕迹，重归沙土。
从年月日《封神三部曲》开机至今，导演乌尔善也一直在青岛，带领着两千多人的剧组，建造着自己和中电影的“神话”，作为内首部连拍的三部曲，预计将分别于年、年和年上映。
孩子们的沙丘，是一种快乐的徒劳，而作为一个电影造梦师，乌尔善建造的是投资亿元的神话史诗世界，他追求平地而起的一切都科学、准确，有着脚踏实地的坚固。
他不希望“廉价的成功”，从剧本构思、视觉美学、演员选择与训练到金戈铁马的战争戏，精心打磨每一个环节和细节，并进行众多对于华语电影可能意味着开创性的工业化尝试。
通过重新构建《封神演义》这个宏大的、融合人深厚历史文化和想象力的世界，乌尔善希望能够与时下的年轻人进行精神上的对话和情感上的沟通。
《封神三部曲》开机一周年之际，《环球银幕》受邀前去探班。恰逢台风“利奇马”过境，剧组放假一天严阵以待，却是有惊无险，台风没有卷走朝城（影片中的商朝都）屋顶，只在沙滩上留下了“一挖一麻袋”的海鲜，我们也在著名的“封神食堂”，与乌尔善、制片人杜扬一起享用了一顿海鲜大餐。
建筑美学——嫁接神话与历史
《封神三部曲》在青岛东方影都的外景地约有亩，相当于个足球场大小，壮阔的大海与其仅有一条路之隔。到达当天，“利奇马”刚刚过境，巨大的海浪对沿海道路造成了一定的破坏，但朝城外景经受住了大风的考验，以传统民间手艺搭建的茅草屋顶竟然没被掀掉。
站在高高的龙德殿基座上，黑云压境下深沉的海面尽收眼底。面朝大海，梦回商周，瞬间竟有种不知身在何处的恍惚。
《封神演义》成书于明代，讲述了商朝末年“武王伐纣”的历史故事。商代距今已有三千多年的历史，有关建筑遗迹的参考文献可究甚少，乌尔善提出，要在历史与神话之间嫁接提炼出一种独属于影片的原创美学体系。
乌尔善曾带领着概念设计、美术设计、视效和编剧团队，花一个月时间走访了括殷墟博物馆、中青铜器博物馆在内的十余所商周历史、文物博物馆，以及玉皇庙、永乐宫等八处集中展现中古典美学艺术系统的宫观古迹，服装造型团队也在各地进行了大量的走访与考察。
因为“利奇马”，也因为严格的安保措施，还算温柔的海风之中，朝城一片静悄悄，但你可以更强烈地感受到，剧组在制作上的投入并不盲目，而是有章法的。
朝城街市、工坊、城墙等一应俱，而且建筑的最终呈现，将由外景搭建与内景搭建以及电脑特效结合，比如城墙外巨大的饕餮青铜像，就将由电脑特效生成。另外，所有建筑有着很强的统一性，大到龙德殿外主台基，小到殿内的主柱、纣王座台都采用“梯形”结构设计，呈现出古朴、稳定的视觉效果。
磕掉鞋里的小石子（为了让马匹疾驰时更富视觉冲击，朝城路面铺满了细小的石子），我们驱车来到了影都第摄影棚，里面搭建着酒池肉林、聚仙阁等重要场景，缓缓拾级而上，可以发现处处雕梁画栋、纹饰精美，完经得住摄影机特写。
只可惜，我们到达当天，以繁复精美闻名的龙德殿已经拆除完毕，三千多盏油灯同时点亮的辉煌景象，只能在银幕上体会了。不过，一位随行工作人员又把一脸遗憾的我们都逗笑了，他一边介绍纣王和妲己会泡在酒池里作乐，一边环视着整个布景说：“看，朝城第一洗浴中心！”
打卡“网红地”——特殊道具间
参观《封神三部曲》片场时，有一个“网红地”是绝对不可错过的：特殊道具制作间。
一进门，我就被摆在架子上一排大小不一的人头给震住了：有的栩栩如生，有的“栩栩如死”，据说都和真人人头一样重，其中一颗头属于申公豹，他的“飞头术”相当了得。
制片人杜扬笑道，每制作一个道具人头，特殊道具组都像在写一篇论文，如果人头来自死者，要先论证主人是被砍、被割还是被切？因为伤口组织会不同。又或是这颗人头被冰冻了多少天了，那么皮肤、毛发和瞳孔状态又分别会是什么样的？
架子上有一颗人头面相陌生，特殊道具组组长四季告诉我，这其实是一颗“重头戏”人头，它属于一位普通的士兵，将出现在影片的某个重要场面之中，因为镜头将从眼睛向上拉起，所以细节必须经得起摄影机的考验。我鼓起勇气贴近它，仔细看了看，发现了眼睛中经由道具人员一点点贴上去的血丝……
“人头”还只是开胃小菜，接下来我们还看到了几具躺在地上被掏心的女尸，女尸的心脏连接着铁丝，可以手动呈现“掏心”效果。纯电动婴儿雷震子更是道具间的红人，通过编程的遥控器，可以让它的手、脚、眼、嘴、头等都同时活动起来，活脱脱“绿皮鬼娃”样儿。
在道具间的最内侧，打眼地立着硕大的成年版雷震子头像雕塑，未来片中的雷震子将高达米，会结合动作捕捉技术来呈现。在雷震子大脑袋斜对面，传说中位列封神榜四大坐骑之一的墨麒麟头部模型雕塑，也相当英姿飒爽。四季说，这些重要道具都经过多个版本的修改完善，制作也相当费时，仅给墨麒麟黏贴胡须就要耗时两周，胡须用的是牦牛尾巴上的毛。
走出特殊道具车间，我和同事不约而同地深深吸了口气。这时天空飘起了小雨。
因为乌尔善的邀请，我们还得以有幸参观了“非请勿进”的导演办公室。
“我来过片场二十多趟，今天还是头一次进。跟你们蹭了。”那位讲解酒池肉林的工作人员一脸兴奋。也难怪他兴奋，导演办公室除了大量效果图和角色定妆照之外，还俨然是一个手办收藏间，大量被淘汰的精美道具模型被整齐地摆放在各处，其中就括重量级角色的不同“变身”状态。
乌尔善说，他每天要审批和确认无数制作图，然交给工作人员去准备——“两个月见！”《封神三部曲》剧组推崇科学、严谨的准备工作，一个场景是拍景还是近景，涉及到道具材质的贵贱、雕刻工艺的繁简，其间差别可能影响的是百万级预算。杜扬说：“作为神话古装电影，我们要把所有的问题都提前解决，而不是在现场抓狂、骂骂咧咧。”
不会使用动词的导演不是好演员
制作固然重要，而剧本才是一部电影的起点与核心。
从年宣布改编《封神演义》开始，乌尔善花了漫长的时间来思考如何把一个回的章回体小说改编成电影三部曲。他认为《封神演义》虽然文学价值并不高，但文化价值很高，“有我们这个民族的世界观模型，有很多中历史文化中经典的人格模型”，比如暴君、忠臣、奸臣、仙人、红颜祸水等。它的故事中有神话、有幻想，也有真实的历史变迁。
而这些经典的故事、人物和精神文化，要在不断重述中焕发出新的价值。
在饭桌上，乌尔善谈到了如何让《封神演义》与时下的年轻人产生情感连接：“首先是选定主角，主角不能再是姜子牙，不能是老年人下山的故事。”主角定为少年英雄，随之而来的就是选角问题。三部曲的拍摄，需要演员两年时间都身心扎根剧组，并且大量马术、武术戏份都要亲自上阵，乌尔善找不到现成可用的演员：“演员自己能骑马、格斗，眼神里都会透着自信和热血，如果高难度动作都靠替身来完成，演员只露个脸，那感觉完不一样，呼吸就不对。”
他再一次打破了游戏规则，不选用当红的流量明星，而是用了一年时间海选新人主演，然经过周的封闭式强化训练，最终选定二十多位年轻演员正式入组，进行角色训练。为了更有效地指导新人表演，乌尔善自己也去上了表演课，他发现，一个懂得表演的导演，在指导演员时要多用“向左转一下头”这类指令清晰明确的动词，而不是“情绪更饱满一点”这类模糊的形容词。
从食堂看《封神三部曲》的工业化水准
分上下两层、能容纳两千多人同时就餐的“封神食堂”，也是探班中不可错过的一站。在杜扬看来，吃饭非小事，剧组人员每天有好的营养摄入，才能有好的工作状态。相比订盒饭，自己办食堂，不仅能减少中间商赚差价，还能保证食物的健康安，演员的食物低油低盐，工人们吃的相对就多一些油盐，而且所有食物都有小时留样。《流浪地球》导演郭帆来探班，曾说《封神三部曲》是中电影人都该去看看的工业化剧组。食堂也算是其工业化的一个环节了。
同样给我留下深刻印象的还有马场。剧组养了几十匹马，马匹之俊美、马厩之整洁，都超乎预料。拍摄《画皮》时，发生过因马匹受惊失控将赵薇掀下马的惊险一幕，给乌尔善留下了很大的心理阴影，而《封神三部曲》又有大量的战争戏，马匹众多，如果失控会出大事故。所以，制片团队早在选演员之前就开始在世界各地选马：购买未经受训的良种小马，从零开始训练，不仅要适应嘈杂的拍摄环境，还要懂得接受不影响演员说台词、表演的小细节动作口令。马、演员分头训练，再进行人马合一、马上动作的训练。
乌尔善兴奋地向我们展示他手机里的现场拍摄照片，当看到一米八五的小伙子，骑着马背就有一米七高的骏马，在飞奔时完成双手脱缰回身射箭的超高难动作，他仿佛看到了自己心中古代战士的样子，“铁马冰河入梦来”，那是一个充满血性男儿力量之古典世界。
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