阿桃去旅行：追念让云门舞台呼吸的灯光设计家张赞桃 以下文字资料是由小编为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快一起来看一下吧！
工作到半夜，离去时走过草坪，抬头看见剧场微微的光。是你来了吗？你总是挑大家走后，一个人慢慢试灯。我知道自己发神经了，但走过曼菲雕像时，我看到你笑了。你说，老师啊，这回你错了，种得太多，太密，荷花争阳光，长得跟人一样高！
荷花的事你是专家。1993年，筹演《九歌》，梦想要用真荷填满乐池。我说，阿桃，我们自己种荷花。你二话不说，排练场后挖地掘池栽荷，天天去看荷花们长得好不好。我们是呆子。没想到自家小池荷花产量顶不起几十场公演。演出后期的荷花荷叶还是请荷农供应。也许没那么呆，是忙到没想得彻底。也许我们喜欢养荷的过程，喜欢为福寿螺太多而烦恼，喜欢上班时发现荷花绽放而开心。
是吗？是吗？可是那年我四十六，你也三十六岁了。我们是有够呆！那年台湾钱财滚滚，我们在八里铁皮屋里作梦。不知《九歌》能否卖座，不知舞团翌年经费在哪里，而我们在种荷花，只想让观众进剧场时闻到荷香，觉得世界上还有真实的东西，还有诚意这件事。
说到这里，阿桃，我的结论是：我们真的有够呆！不然《流浪者之歌》的稻谷怎么会在演完几个月后统统发芽？但我必须说，货柜里如山的嫩绿秧苗真是好看。你抓抓头说：「哎，啊怎么这样？下次要先把它阉了再染色！」
跟荷花一样，那些稻谷也是你的baby。下班后你在地板铺出染好色的稻谷，用不同层次的暖色灯光纸一张张试。台上的「黄金稻谷」是你镀的金，跟随灯具组合，用不同层次的明暗幻化为河流、沙漠，全球舞评赞叹。阿桃，明年，首演二十一年后，《流浪者之歌》要再度到伦敦。我知道，幕起后，观众必将因那黑暗中从天而降，细细的金色米流而屏息，在瀑布似的暴力稻雨后跳起来喝采。
虽然不时出国，九十年代还是比较有时间的时代。编舞的时间比较从容，我转身常见你端坐二楼栏前看我们工作，像一尊佛。许久后，见你仍在，不动如山。舞作才开始摸索，你就已经在琢磨灯光设计的走向。有时，我问你对舞的意见。你说：「哎哟，我不会编舞啦。」等你看出心得，倒会嘻笑给我挑战：「老师啊，这个《行草贰》能不能不跑步？」是啊，我性子急，有时发展不下去，干脆一跑了之，换个局面，重新开始。《行草贰》就在「不许跑」的规矩下进行。编完了，太干涩的地方再用跑动来滑润。那以后，我想跑时，就会想起「阿桃法规」，有了节制。
耐心是你的大本钱。为了《水月》，你在地板泼水，搔头苦思，一试再试，一改再改，选出对的蓝色纸，让空气变得清冷，让水上的舞者，水面的倒影，镜里折射的地景和舞影，层次协调的和平共存。《水月》到纽约，我们景仰如神的李名觉和珍妮佛．提普敦都来了。「珍妈妈」还留下来，跟我们去消夜，特别说灯光打得真好，这么简朴这么美。在台湾，我们从零开始，呆呆的做，呆呆的从失败中改进，不知真正走到哪里了。在纽约，全球舞台设计和灯光设计的天王都真心夸赞，那晚，我们像考满分的小孩一样高兴。
阿桃，看《刺客聂隐娘》时，我想起你。
为了准备《竹梦》，我要你去京都庙院看「夜间拜谒」如何打亮竹林。你回来说，收获不大，他们打的是大片竹林，我们只有三四十株。你自己跟芠芠周末带了孩子去溪头。幕起时，白袍舞者缓步徘徊的正是起雾的溪头晨景。到了红裙静君的〈午夜〉，你把侧灯收得窄窄，打在竹干上，一条条细光，像暖色的琴键，节奏有致地罗列舞台。是在《竹梦》吧，或者更早，在《流浪》时，我建议你把有些灯光变化拉长到三分钟，「没有人这么长啦，」你说。试试看，结果我们都喜欢那不知不觉移转的光的风景。此后，你把变化拉得更长，四分钟，五分钟，观众察觉时，已是另一局面。不是光的改变，是时间在流动。
你的灯光轻声细语，除非需要的关卡，绝不大声号叫。典雅写意，呼吸般起落的灯光成为云门的特色。台湾舞评少，评舞也不提灯光。国外谈云门不赞美你的舞评极少。他们说你是大师，你一笑置之。酒会时常有人热情致意，探询，讨论你的设计，你嘻嘻含笑交谈。等到有人说，你的灯光让他想起林布兰特，你就如逢知音，开怀咧口笑了。那几年，你吃林布兰特睡林布兰特，到了美术馆，几乎把鼻子贴到他的画作上。有时候我邀你一起去美术馆，你一口拒绝：「你看得太快了！」我不是走马看花的人，可是绝对无法像你一整个下午专攻康定斯基！
1999年，和信确诊你罹患淋巴癌。你安安静静接受治疗。出院后，不提病情，没事人似的工作，不惊动任何人。化疗结束后，你变得更积极。身体略好，照样出国。回国，有时意味着回到医院。可怕的21世纪！你，曼菲，后来还有国柱轮流进出和信。
午夜惊醒，我会想起一水之隔，淡水河对岸和信病床上的你是否安然。我不知你是否控诉过老天恶劣的安排，是否有过激烈的忧虑与绝望，去探望时你总是微笑报告进展，提起血压体温吃药状况，宛如讨论灯具配置。你规规矩矩听医生的话吃药休息，出院规规矩矩运动。你骑脚踏车。你健走。海外巡演时，我们起床下楼吃早饭时，你已经走路回来。病后，你的世界更大，善用每一分钟，能去的地方你都要去，带着你的照相机。
2002年，我们去印度为《烟》找材料。在法轮初动的鹿野苑，我们认定一棵大树，决定把它搬上舞台。你和孟超在瓦那拉西多留几天，到菩提伽耶会合时，你笑嘻嘻告诉我，面临恒河的民宿，到了晚上桌面床罩都是灰。尽管窗户紧闭，火化的尸灰就有本事钻进房间。
那是奇怪的春天。三个月的欧美巡演，我们从春花初绽看到百花凋零。到了布拉格，旅馆对街的犹太墓园里，卡夫卡的墓爬满绿藤。晚上我读《追忆似水年华》。黄昏时节在查理桥头的CD店买到一叠许尼克。首演第二天全团食物中毒，集体拉肚子，抱病演出《水月》。源于恒河火化仪式的《烟》一步步转化为迷离的欧风挽歌。我够呆，以为那只是讲究美学的艺术品而已。
2004，《烟》授权苏黎世芭蕾舞团演出时，你已复发，就医，又出院。你坚持到苏黎世歌剧院执行灯光的重现，芠芠不放心，一路陪伴照拂。因为心事重重，尽管演出成功，我记忆里的苏黎世湖蓝得像明信片，无趣。首演夜送走宾客，回到旅馆，家里来电说母亲病危。我连夜请旅行社改机票，天亮出发回家。华航班机空荡荡，只有二十多个乘客。台北SARS猖獗。
阿桃，后来怎样，我几乎记不得了。想很久仍想不起那几年编了什么舞，去了什么地方，你一起去了没有。2006年一月，国柱往生。三月，曼菲离去。又过两年，大火烧掉乌山头排练场。你和芠芠地毯搜寻，找到八里中华路一家石材工厂，安顿了舞团和技术组。我们上山勘探央广旧房舍，决定在淡水落脚。
火灾后，07年我们在葡萄牙看到的满地红茶花，成为《花语》的视觉主题，落花满台，镜中人影曲扭，春天过后，下半场的夜晚黑如深渊。那竟是你最后的作品。
2009，你骨髓配对不顺利，状况起起落落，芠芠病房为家，「电脑办公」。
翌年三月，你离开医院，去旅行。
大家跟你告别后一个礼拜，芠芠回到办公室。她能干，勇敢。这，你比我更了解。但，看到过去五年里，她像一部开山机，轰轰然往前行的势态，相信你也会吓一跳。带两三个年轻朋友，芠芠一路学习，明快处事，沟通「促参法」事宜，落实建筑设计，推动工程进度，日以继夜，竟然把房子盖好了，竟然没有病倒……或者，还没有时间病倒。
不可置信，云门竟然有自己的家。走出排练室，办公室，外面不再车水马龙，大树大天空给人安慰，给人力量。经过开幕期的阵痛，夏蝉安静下来时，我不再在新建筑里迷路，整个团队也在新家安稳下来。两个舞团在家排练，外出表演，出出入入。剧场节目顺利进行，明年的节目也定夺了。
万马倥偬间，孩子们长大了。彤彤退伍后，继续跟「旋舞炎」的朋友到处演出。从小，我们带他「跟戏班跑」，这时也不能「晓以大义」。何况，据说他们商演的收入比年轻的云门舞者高。
文凡九月初到英国读书了。女孩子，一个人在异国，我知道你一定会常去看她，跟她讲一些鼓励的话。
在和信，你跟我说，远仙和露露出了学校就进了云门，是云门的孩子，希望他们好好发展，不要吵架。
他们都很好。盖房子的事，远仙帮了芠芠很多忙。最近旧车折旧，他分期付款买了一辆很拉风的车；大家都惊艳，却都承认自己没勇气开。
露露能者多劳，跟当年的你一样：妥当调配人事，让两个舞团海内外的演出都能顺当进行，同时，跟你当年一样，兼负灯光设计，在剧场看头看尾，执行演出。
这一季，我们在台湾推出《烟》和《水月》，都是你设计的灯光。我们会像你一样耐心，龟毛的处理，让灯光舒畅呼吸。晓得你一直不动如山的陪着我们，我知道一切会顺。演完后，一定还会有观众留下来看那台上水，镜中影。跟从前一样。
阿桃，到淡水时，说几句话。譬如，「不要急。」譬如，「这回，不要乱乱跑。」
等芠芠略喘一口气，有耳朵时，也不要忘了跟她说，要排出时间，给自己放假。
阿桃去旅行：追念让云门舞台呼吸的灯光设计家张赞桃
