亏损是可以预见的，但鲜姐注意到的是在随后的财报会上，迪士尼CEO鲍勃·察佩克宣布，从9月4日开始，Disney+服务的订户将可在该平台上观看真人电影《花木兰》，价格为29.99美元。
虽然他强调了，《花木兰》上线流媒体只是“一次性的”，不是一个整体的转变，但分析人士也认为，这意味着迪士尼背离了长期以来影院优先的战略。
这部由刘亦菲主演、众多华人明星参演的迪士尼公主电影（没有写错，花木兰确实算是“迪士尼公主“”阵容中的一位，并且是这个阵容里唯一不是公主或王妃的）在中国市场上所受的期待不言而喻，不只是观众期待，很多影院人也对《花木兰》拉动票房、“给大片信心”的能力寄予厚望。可惜，大部分地区的影院复工的第三周，大家依然没能等来《花木兰》在内地定档的消息，只能说一句好事多磨吧。
8月3日晚，万达电影发布2020年半年度报告：今年上半年，万达电影实现营业收入19.72亿元，同比减少73.93%；归属于上市公司股东的净亏损为15.67亿元，上年同期盈利5.24亿元。
在院线电影放映与销售卖品方面，上半年万达电影票房5.8亿元，观影人次1200.8万，都是超过88%的同比减少，卖品收入1.93亿元，同比减少也接近80%——上半年，影院只盈利了开年那几天，院线受到的冲击是巨大的。
根据中期财报，上半年IMAX中国营收666.2万美元（约4663.4万元人民币），同比下降88.8%；录得亏损3524.8万美元（约2.47亿元人民币）；毛利率由2019年上半年的盈利69.3%减至亏损60.7%。
虽然亏损令人咋舌，巨头都没有表现出悲观，这和7月20日影院已经复工有很大关系。虽说不开门是赔，开门了还是赔，但不开门是绝望，开门就有希望。
万达影视表示，院线行业及电影全产业链短期内均承受较大压力，但随着情况的改善和措施的调整，行业的景气度会逐渐提升，公司会逐渐恢复到正常的生产经营状态，为此，虽然顶着15亿的巨额亏损，万达电影依然会继续拓展线下影院规模与数量。
IMAX中国也表示，影院逐渐恢复营业，合作业务也逐渐重启，但全球行业形势仍不明朗，集团产生大额总票房收入的能力会被推迟。
相比于小企业，行业巨头们更有可能转危为机，因为本身有较强的抗风险能力，也更有可能在这个时期开启并购活动，提升市占率。
7月20日至26日，影院复工首周，成绩是票房1.09亿元，观影人次409万；全国共5100家影院实现复业，复工率达到45.9%。7月26日单日票房近4000万的票房甚至已接近正常周期票房，首周破亿的票房也超出预期，但复工的影院迎来的是依然沉重的经营压力。
在很多媒体的采访稿件里，影院工作人员几乎都会讲到一点：停业时虽然没有收入，但房租、水电等支出几乎都能被房东免除或者允许暂缓交付，可一旦开门复工，这些支出就避无可避——而现在的影院收入，根本无法覆盖固定成本，甚至连人工成本都顾不住。
据燃财经，影院的营收一般由票房、卖品（零食饮料等）、广告三大部分组成，其中最主要的是票房，占比超80%，其次是零食售卖，占比10%-15%左右，广告占比约5%。这其中，票房也不简单地指观众的电影票钱，电影票中含各种税费和40%左右的出品方分账，影院到手的只有50%出头。
所以，相比票房，卖品的毛利润更高，虽然占比看似不高，但也是院线收入的重要来源，但根据规定，现在的影院不许售卖零食饮料，鲜姐首周周末去看电影时，正常时期热闹的柜台连灯都没有开，电影票必须网上购买，自带的奶茶也需要寄存。
影院还面临着影片断档的棘手问题。断档并不意味着无片可播开天窗，而是意味着并没有头部大片上映，所以才说《花木兰》迟迟不定档令人心焦。
比如，观众们意难平的春节档几部影片里目前都还没有官宣定档，甚至有消息说其中几部会直接推到明年春节，大多数已经制作完成的新片也都在观望，毕竟现在院线还在复苏过程中，硬性要求不超过30%的上座率也会对票房产生重大影响，“不用算也知道回不了本”。
目前在映的影片中，新片占比并不大，甚至很大一部分票房得靠重映的老片来支撑，那些年欠诺兰/哈利波特/《风声》等等的电影票终于要还了，重映计划还是很值得期待的。当然，这个情况正在改善，定档的影片越来越多，对院线是利好。
让人感动的是，很多重映的国产片都主动放弃了出品方和制片方分账，将扣除税费后的所有收入都给影院，按照上面的算法，这些电影给影院带来的票房收入几乎可以翻倍，这无疑是雪中送炭。不过，为了能重新调动观众们的观影热情，复映影片的电影票价格也相对便宜，甚至重演了几年前9.9元看电影的盛况。
在新片不太能指望的前提下，类似国产片《大话西游》、《风声》、《流浪地球》和外国电影《哈利波特》系列、《星际穿越》、《复仇者联盟》系列都会被赋予较高的期待，期待出现几部“爆片”带动票房。
据报道，停工时期，头部电影公司都在打磨剧本，阿里影视总裁李捷也说，“（疫情后），电影肯定不再是资本追逐的行业了，今年是彻底的去泡沫化，产业中很多资金会退出。从好的方面来说，是行业在去泡沫，有资金实力、核心能力的业务公司会留下来；但不好的一面，则是一些非常有活力、创造型的内容公司，（短期内）可能会承受一些压力。估计今年接下来一段时间的电影供应量，要比去年同期下降大概三分之二。”
行业去泡沫化意味着对内容生产有着更高的要求，上海电影节上的行业大佬们也在这一点上达成了共识；受到资本撤离和行业波动的影响，很多优秀从业者会选择重新回到大公司，从而引起内容生态的新变化；而在商业化上，停工为营收架构单一的企业敲响了警钟，在线下停摆时，网络电影得到了快速发展，网络电影已经进入了一个新的生命周期。
而对于院线来说，复工档已经取代了暑假档，“复苏”成为院线的关键词，而复苏并非一蹴而就，而是一个需要时间沉淀的过程，很多院线已经在全力筹备今年最重要的国庆档了。
最难的时候虽然过去了，但这段泥泞的路还远没有到头，在前天举办的FIRST青年电影展上，黄渤说：“今年我们经历了前所未有的困难，我们思考了很多，产业重创，什么时候才能恢复，甚至想我们做电影的意义是什么。... ...看到一束束追光在电影院里亮起来的时候，所有的苦难都烟消云散了。... ...年轻电影人们，加油，中国电影，加油！”
