目前对于《囧妈》铺天盖地的差评里，除了一些”有心人“的故意恶评之外。那些同样不喜欢电影的观众，自然不会是跟徐峥和电影有仇。
这原是影视剧十分常见的表现手法，如果严格要求没有车票就不能进火车站，肯定有人说国外和中国的国情不同。
因为“疫情”宅在家里重温电影，比如记忆非常模糊的《小鬼当家》，第二部开始小男孩对抗笨贼，朝一名笨贼连续扔了砖头。
后续两名蠢贼连续被重物砸中，被火烧，从高处坠落，没有任何生命危险。但这部电影的基本设定，这两名蠢贼还是普通人啊。
这两天，伯光还观看了韩国大片《半岛浩劫》，如果说两位主角是职业军人，各种超越人体极限的方面都不解释。
最后孕妇竟从冲入湖底的汽车逃出，从镜头看距离四周至少数里成功的游回岸边，最后长途步行赶往海边成功拦车。
全世界这种类似影视剧数不胜数，但中国观众对于国外电影往往视而不见，哪怕有质疑也非常的宽容，对于国产电影就异常苛刻。
这种适当的“艺术化手法”在影视剧非常常见，毕竟电影不是记录片，又不是人体纪实。纵然有所瑕疵绝不是致命漏洞，它是初级的。
《囧妈》是部商业类型片，前面列举过它结构节奏很工整。但落实到节奏推进上，尤其叙事转圜上面，过于商业忽视电影的基础。
最典型的是徐峥母亲将手机放到了泡面里坏了，插到米里可以烘干，还特别给插在米里，角色开玩笑像不像墓碑。
俄罗斯美女娜塔莎出场表面突兀，但因为徐峥和妻子的婚姻危机，算是考验徐峥的感情（中间也有植入了广告），逻辑上面有所相连。
有人问熊不冬眠是个问题，但据伯光看到的很多冰天雪地里”毛子“和熊嬉闹打闹视频，这个细节绝对不是硬伤。
这一个转场已经很生硬，仍然比不上最后热气球突然出场，这个是戏剧中典型的“机械降神”。没有任何铺垫的不提，而且属于魔幻主义。
这条故事主线，观影丰富的观众看到徐峥登上了火车，知道母亲要去俄罗斯“红星大剧院”唱歌，基本能猜到虽会历经重重阻挠，但最终会完成梦想一样。
《囧妈》母子主很完整（虽然套路），但它的表达思想没有打动观众，至少没有打动绝大多数在网上观看电影的普通观众。
《囧妈》的主角的母亲当年是在苏联工作过，和徐伊万父亲的结合是“新疆建设兵团”里面谈恋爱，当时看了一部苏联电影《伊万的童年》。
这种思想表达的陌生，最终造成一个致命的问题。很多观众观看电影过程当中，对于徐伊万母子的矛盾，无法产生共鸣。
这就属于影迷和文青的自我意淫，你们随便到大街上找到一些男性观众，他们看《教父》感到无聊的机率，很高。
当然有人认为《教父》是部文艺片，那么美国科幻史诗《星球大战》系列。中国观众因为没有情怀，没有共鸣。
这个换到国产影视剧也是相同，电影的类型，电影表达的思想。观众能否产生共鸣（就是”破圈“），是吸引普通观众最主要的因素。
《囧妈》母子亲情主线非常成熟完善，徐伊万母亲讲述当年感情往事，再到徐伊万背着母亲在冰川上奔跑，最后母亲完成梦想的动情歌唱。
《囧妈》主线成熟完整但是不感染人，另一条主线是徐伊万和妻子的婚姻危机，电影却根本没有展开，浅尝辄止。
徐伊万夫妻婚姻危机起因没有，中间过程只有两人不停置气，再到最后徐伊万和妻子因为母亲，莫名其妙的选择释怀和解。
