一个月后，广电总局电视剧管理司负责人在接受媒体采访时解释，该“禁令”对涉案剧并非“一刀切”。可是，没人有精力在危险的边缘试探。电视人或掉头转向，或“曲线救国”，把对刑侦和悬疑的热忱，倾注进一个更安全的外壳当中——古装探案题材剧急剧升温，并在一年后攀至沸点。
很可惜，它没能在国产历史剧的瀚海里激起足够的水花。影视圈渴宋朝正剧久矣，可观众们似乎兴味索然。
历史剧又可以分为历史正剧和戏说剧，随着“戏说”概念的贬义化，戏说剧的说法被“传奇剧”和“历史传奇剧”取代。常见的“宫廷剧”其实是一种基于故事场景的叫法，它的分类跟历史剧相同。需要指出的是，以包拯、宋慈、 杨家将等人物为核心的宋朝剧，即使有庙堂出现，也不属于历史正剧，因为是民间视角的故事，所以更接近历史传奇剧。
值得庆幸的是，近年大众审美风向转变，人们不再追求宫斗和狗血，而是希望看到美好优雅的生活方式。吴钩说，对于宋朝而言，这是一个前所未有的好时机。
对于一部历史正剧而言，符合时代背景的生活细节处理是保分项，而且不难解决。故事性、思想性，则是历史正剧的加分项。
三位受访者一致认为，《清平乐》和《大宋宫词》这两部准宋朝正剧所欠缺的，都是故事性。同时，作为观众和历史学者，吴钩强调，历史正剧的故事情节是需要虚构的：“不会要求剧情必须符合历史，希望能自圆其说，体现合理性。”缺乏戏剧冲突的影视作品是无法引人观看的，再现历史的尽头是纪录片而非影视。
想要拍好历史剧，服化道是一个方面，创作是另一个方面。/《知否知否应是绿肥红瘦》剧照
尤其是长剧，他坚信能让观众看下去的一定是创作，而不是创意，这一点与迷你剧或电影有所差别。“这个也是我们如果想要拍好，不只是宋朝剧，而是任何戏最关键的问题。”
不少观众质疑，既然愿花大价钱大力气还原一幅画，那为何不在其他地方多下点功夫？“其他地方”的中心是剧本，这也是汪海林的看法：“包括《上阳赋》什么的，那几个戏都是一个问题，演员也是特好的演员，美术都很好，就舍不得在剧本上花钱，或者说他不懂，不知道在剧本上怎么花钱。他鉴别不出来，还老嫌人家贵。他不懂一部剧想要成功，其实核心的东西人家不是看你那些美术和造型的，人家是去看故事的，这个最要花钱。”
影视行业不缺钱，甚至比以往任何时候都有钱，但不知道该怎么把钱花好的“掌柜”大有人在。更有甚者，他们的字典里没有“吃一堑长一智”，汪海林觉得这种情况就是活该。
“电影也不依赖这个所谓的IP，因为电影的市场化、商业化最充分，行就是行，不行就是不行。卧式直石漆搅拌机质量三包 种子搅拌机 河南养殖场饲料搅拌机批发。你行了，就有人买票看，因为观众不管你是不是IP，观众就是‘我要看好电影’。其实剧也是这样，IP对观众来说没有任何意义，你的剧好看他们才看。”
至于平台、投资人等能够左右钱怎么花的各方，汪海林希望大家能更加理智，别跟着一个爆款蜂拥而上，“自己有意识地控制一下自己，别变成全世界都是了”。
声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。
