导读：就爱阅读网友为您分享以下“神奇的母带制作”的资讯，希望对您有所帮助，感谢您对支持! 对于许多人来说，一提到“母带制作”(即英文的mastering) 这个词，就会不由地联想到这样一幅图景： 一个人在一间 非常“干净”的屋子里，使用一些价格不菲的设备，对我们的 音乐作品进行一些呼风唤雨式的神奇操作，而且这种操作的 复杂性和技术性都是我们这些凡夫俗子所望而生畏的。 如上大量祭祀用的小动物，来保佑我们的母带制作过程能够顺利完成。 听了上面的话以后你可不要害怕，实际上真正的工作是在科幻小说与神秘的魔法这两种极端情况之间，但同时又有它们 各自的因素混于其中。那么，倒底什么是母带制作呢? 母带制作包括了选择作品、最终的处理和排列乐曲顺序，以及在CD 上做标记用的一些“标志”(flags)和“索引”(indexes)。 为了区别起见，我们将上面提到的这些工作称为“母带前期 制作”(pre-mastering)。你可以在一家母带制作工作间预约好 时间(通常还包括里面的工程师)，你也可以自己来完成这些 工作。对于刚刚入门的人来说，我们最好还是先来看一看这 样一件事一一如果你去请一位这方面的专家来为你 选择作品是件非常简单的事情：将你认为最满意的一大堆音轨全部凑到一起。你可以使用DAT、CD、CD-R、数字多轨 机用的磁带(例如ADAT或是DA-88)、1／2 英寸的模拟式录 音带、硬盘或是可移动的存储介质(例如Jaz或是SyJet)等， 来将这些音轨送到你的工程师那里。 通常，工程师们首先 要做的事情就是使用他们的音频工具，将你送来的音频音轨 录制到他的硬盘上。如果原始声音是存储在 DAT 或是 CD 上，那么工程师们通常是在数字化的方式下进行转换，如果 那位工程师使用的是模拟式的音频处理方式，那么他就会使 用精度非常高的 转换器将DAT 上的数字信号转换成 为模拟信号。如果原始声音是存储在模拟式的录音带上，那 么他们就会用高精度的A／D转换器将模拟信号转换成为量 化精度非常高(标准的是 20 或是 24—bit)的数字信号，然后 存储到硬盘上。 关于硬盘问题要这样来看。对于所有与我进行这方面交谈的人来说，在其硬盘系统上的数据都是按照他们所使用的数字 音频工作站(即digihl audio workstation，英文简称DAW)的 格式进行存储的。现在也还有一些工程师依然使用 Sony PCM 3000 这样的磁带系统来进行编辑工作。一个硬盘对于 这样的工程师是毫无用处的。 他们使用的均衡器、压缩器和限幅器都是为了使声音更加 中听。同时，由于天天都在不停地听这些音乐，因此他们会 根据自己的主观判断，作出非常合理的选择，使得音乐的听 觉效果更佳。 当今的母带制作工程师都会找出：那些对他们来说非常特别的声音。他们使用各种各样的设备作为画笔，然后再用精心 挑选出的颜色和形状来描绘出整个声音。许多工程师还是喜 欢使用模拟的均衡器，但是他们当中的大多数人在进行压缩 ／限幅操作时会在数字化的状态下进行。 转换器作为结束，而且他们都有一个可以录制和处理24—bit 音频的数字音频工作站。最常见的工作站就是Sonic Solutions 或是 SADiE。将音频数据存放在硬盘上的好处是 移动起来非常方便而且可以快速的将乐曲的顺序进行重新 排列。经过长时间的实践证明，在乐曲间加入适当的间隔时 间是正确的。通常来说，一位母带制作工程师就是一位对“原材料”进行淡出操作的人，或者说，他们的注意力是集中在 了淡化上(这是一种工程师们动态改变电平高低的处理，使用 的工具是手动的推子或是工作站中可以进行声音平滑淡化 的设备)。同时，如果你希 望在音轨间进行交叉淡化，那么一个基于硬盘的系统可以很好地完成这项工作。 CD标记： 标志和索引对于CD 格式的标准来说，是在 Philips 公司制 定的红皮书规范中就做好了的规定。这些标志分为P 标志和 Q标志，开始标志，结束标志和倒数计秒标志。它们的作用 是告诉CD 播放器各个音轨都是从那里开始和结束的。如果 你注意一张CD的播放情况，会发现当它的一首乐曲结束后， 会暂时进入倒计数状态，然后开始播放下一首乐曲。CD 秒标志或音轨0标志)给出的，而下一首乐曲的开始是由开始 标志给出的。 磁带上的那种线性时间码或是DAT 上的时间码，也可以是 象前期制作中的CD—R或DDP 磁带使用的以子码为基础的 格式。如果没有时间码，那么就无法参考内容表中的结构(例 如，内容表中会列出乐曲 的开始时间是在盘中的134)。 如果你送到复制人员手中的是一个没有时间码和标志的磁带，那么他们就将为你加上，但是你将为这项简单的工作付 出600 美元的高昂代价。他们将会在他们认为合适的地方设 置标记，而这很可能与你的意愿大相径庭。 你可能已经注意到在前两年，人们就开始使用乐曲的标志来表达一些富有创造性的 东西。播放具有这种标记的音乐CD，可以耍一些小把戏， 例如将乐曲藏在CD 的开始或是结 束处，还可以让乐曲号增多到让人头晕眼花。母带制作工程师可以为你做好这一切，同时还要保证CD 复制人员不会去 改变它们。 一位母带制作工程师与一位录音师、一位混音工程师一样，也需要具有很多本领，当然这都是他们的专业技术，例如一 对可以听出什么声音是好什么声音是坏的耳朵就是一项专 门的技术，还要掌握母带制作过程中的相关知识和设备的操 作方法。他们通常都有非常敏锐的耳朵，因此这是对音轨进 行修改的最后机会，而一份完备的计划将会帮助你出色地完 成这些工作。 RickEssig 是纽约FankfordWayne 母带制作工作室的首席工 程师。在进入 Fanlford Wayne 母带工作室的“原材料”中， 大约有 75％是使用数字化的格式，而这之中的 70％是使用 1630 磁带，其他的则是DAT或是CD 等。Rick 对来进行母 带制作的人们说：“使用前面留有一定空间的DAT来存放需 要制作的音频数据。既然是你雇我们来为你完成作品，那么 你所要做的就是让我们做我们的工作。”Rick 所做的全部均 衡操作都是在模拟方式下完成的，并且他不做过多的压缩处 理，这是因为他感觉现代的音乐不需要这些压缩。而他进行 的限幅处理则全部是在数字方式下完成。
